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◎5分鐘網路嚐鮮
2000.8.17.fe.41
國內推出第一個結合人工智慧與命理的紫微網站 click108 （www.click108.com）
使用電腦軟體預測分析 算命結果更精準
◎電腦功力再升級
2000.8.17.fe.41
備份信件夾有方法 打開Outlook Express 5 點選「工具／選項／維護／郵件資料
檔」，跳出一個視窗指出郵件所放的位置；或者在視窗上點選「開始／尋
找」，在名稱欄中鍵入「.dbx」，按「立即尋找」，便可以找到郵件儲存的位
置。備份郵件夾和其中所有郵件，只要將上述找的檔案複製到軟碟，或是硬碟
上其他的分割區域即可。
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★編劇練功房
第四章：真正開始寫戲時的一般技巧
第二節：伏筆或預示
※伏筆或預示也是真正寫戲時十分必要的技巧之一。
※伏筆或預示的作用就是埋伏線索或印象，讓觀眾真正見到高潮時的事件，容
易接受、因而能有更高的說服力。比如說預計將有自殺或殺人的戲，之前先安
排見血或死亡的意象等。＊
※伏筆或預示有些可以預先設計出現的時機，但寫戲時臨時即興埋伏的情形也
非常多。原來劇作者好比是具有經驗的說故事的人，他會時時注意、步步為營
地將聽眾的想像力與好奇心，逐漸縮小到他想要的範圍內。因此劇作者在寫對
白或人物的反應上，便會對觀眾做一定的暗示與引導，許多伏筆或預示的意
象，就是此時信手拈來的。學習者不妨從觀摩他人的作品，以及親自練習中多
去累積經驗。
＊如衛西林的電影腳本《夜開溜》﹙未發表﹚中前一個鏡頭是蹺家女雪兒與飆
車族揚長而去，接下來觀眾看到的是馬路上一隻被扭斷脖子的孔雀﹙稍早雪兒
才和倫倫及少年小攀、小汪為了一時好玩，一起潛入私人遊樂園中盜取出來
的﹚，預示著電影快要終了時，雪兒為了一件名牌衣服的糾紛，竟然被飆車族
集體凌虐致死的悲慘命運。
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者，有導演、演出製作經驗的網友請與蔡先生聯絡02-23321489或行動電話
0916775502、 andrets81@yahoo.com﹙未來將再徵試演員。若演出團隊欲合作
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《越活越滋味電子報》 第00069期 8.16.2000
主題：＊小劇場的小亞細亞＊備份通訊錄＊
網址： http://users1.50megs.com/funnewslife/index.htm
討論區： http://home.cityfamily.com.tw/funnews
發行人：Andre` Tsai 。
資訊篩選、撰文：衛西林。
聯絡信箱： andrets81@yahoo.com
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◎藝術「停看聽」
2000.5.16FE40
亞洲一起遊戲 舞蹈空間舞團主辦「小亞細亞網絡」六城市小劇場新鮮交流
作
品包括澳洲的《血緣》、香港的《村上春樹的井底異象．慢慢開往起點的快
車》、上海戲劇院的《誰殺了國王》、深圳大學的《故事新編之出關篇》等，
從九月十三日至十一月十五日，地點在國家劇院實驗劇場與皇冠小劇場
2000.5.16ct.11
路易西羅西班牙佛朗明哥舞團今明兩晚在國家劇院演出「鬥牛士輓歌」及「蕩
婦卡門」電詢 02-23656287
2000.5.16ct.11
為紀念九二一滿週年 俄羅斯國家管絃樂團十月將來台演奏馬勒的《復活》
由
商人指揮家卡普蘭指揮 十月二十一日在台北國家音樂廳演出外，並規劃有台中
港區藝術館及南部之行 電詢 02-27715676
◎電腦功力再升級
2000.5.16FE41
想要備份OutLook Express上的通訊錄有方法 點選「工具／通訊錄／檔案／匯出
／通訊WAB」，再輸入檔名就完成備份工作。要將備份的通訊錄加入新灌的軟
體，可以點選「工具／通訊錄／檔案／匯入／通訊WAB」，再指到備份檔案的
檔名，按確定即可。又通訊錄備份的檔案格式還有許多種供選擇，有興趣的網
友可以參考今日自由時報資訊時代版陳芸芸的文章。
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★編劇練功房
第四章：真正開始寫戲時的一般技巧
第一節：交代前情
※交代前情對於任何形式的戲劇寫作都是有必要的。應用的方法從最粗糙到最
細膩的都有。像某些電影那樣，一開始便打上一大堆說明的字幕，或是演到一
半跳到過去，把相關的、發生過的事原原本本演一遍（電影、電視劇中經常用
黑白畫面來暗示回憶），這些都是最簡單的方法。又比如像傳統戲曲那樣人物
上場先說上場白，把身世履歷和過去發生到現在的狀況說個清楚再開始搬演，
也算是方便的手法。
※交代前情最高明的方法是一邊戲劇行動仍然在進行，一邊同時借由人物的互
動與對話，讓觀眾自然儲備了相關的資訊，能夠一路順暢地看下去而渾然不
覺。而這方面的技巧又可以分為兩個層次來談。
第一項：雞毛掃景
※在寫實劇中經常使用的是「雞毛掃景」。雞毛掃景用在一齣戲的開頭，通常
的情形是用人正在打掃客廳，主人則在等待客人，於是兩者間便有段對話。如
「女主人：表少爺上次來是什麼時候的事啊？用人：是小少爺長水痘的那年
吧？」。接著兩人便很自然會提起一些往事，交代前情的目的也就達到了。＊
第二項：心腹人物
※此外戲劇中用來交代前情的技巧，還有就是運用「心腹」的人物。這類人物
如在主人家待了好多年的奶媽或用人。這類人物設置的目的，就是為了在主人
翁心情起伏、情緒不佳時，與主人做交心的談話用的。如《亂世家人》中郝絲
嘉的黑人奶媽就是這類的人物。此類人物通常不僅能嚴守祕密，而且是極端維
護主人的。這段預期中的交心對話，自然能揭露相關的往事與主要人物過去到
現在的感情遭遇。
※另外在風格化演出的劇場裡，除了上述的技巧外，還有許多劇場的慣例可以
運用。比如希臘悲劇中始終待在場上的歌隊，他們經常擔任的是群眾的角色，
他們可以用朗誦詩的方式說出群眾的心聲，隊員可以與領隊交換對話，或是關
切或探詢劇中主人翁的遭遇或心情。又比如舞台劇經常使用的獨白﹙尤其是在
表現行路的過場戲中﹚。無論是希臘悲劇的歌隊或是獨白的使用，都可以一面
宣洩感情，同時帶到過往發生的事，達到交代前情的效果。
※有經驗的劇作者會發現遲著眼點的戲劇寫法，在交代前情的做法上有一定的
好處。這主要是因為遲著眼的的開場情境，多半是主人翁的感情與精神狀態已
經處於極其不穩定的時刻的緣故－－這意味著高度的敏感與澎湃的感情能量。
正由於這些人物特特殊的心理背景，在運用對話或獨白來交代過往事時，實際
編寫台詞的情形，並不比想像中來得的困難，初學者有機會不妨多多嘗試。
＊開場時利用雞毛掃景的技巧交代前情的例子，又可舉契可夫的《櫻桃園》，
參見《契可夫戲劇集》第471頁至473頁，商人羅巴辛與用人杜嬝莎在等待櫻桃
園主人離家數年後返家的一段對話。
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《越活越滋味電子報》 第00068期 8.15.2000
主題：＊港台漫畫展＊郵件帳號存檔＊
網址： http://users1.50megs.com/funnewslife/index.htm
討論區： http://home.cityfamily.com.tw/funnews
發行人：Andre` Tsai 。
資訊篩選、撰文：衛西林。
聯絡信箱： andrets81@yahoo.com
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◎藝術「停看聽」
2000.8.15FE0
國立台灣交響樂團力邀吳淨蓮自法返國執導羅西尼歌劇《塞維里亞的理髮師》
該劇九月三日起在台中中興堂等地舉行巡迴演出共十二場 電詢
04-3391141
2000.8.15FE40
如果兒童劇團新作《隱形熊貓在哪裡》延續水果奶奶說故事形式 劇中採用造價
30萬高160公分的戲偶 十月七日八日在台北新舞台、十一月十八日在高雄至德
堂、十二月三日在台中中山堂
2000.8.15FE40
平面設計師唐聖翰在台灣國際視覺藝術中心展出「馬雅憧憬－太陽與血的激
情」 展期到八月三十一日止 觀眾可以用電腦自行操作360度全景影像
2000.8.15FE40
大未來畫廊推出「林風眠百年紀念展」 展期至八月三十一日止
◎網路資源
2000.8.15FE41
遠東線上英漢字典免費查 http://www.fareast.com.tw
◎電腦功力再升級
2000.8.15FE41
備份、搬移郵件帳號有方法 打開Windows 98 Outlook Express 5點選「工具」、
「帳號」、「郵件」、「匯出」存成iaf檔，即完成備份帳號檔案。當新灌作業
軟體時，只要再「匯入」該檔案即可
◎逮住機會，哈漫畫
2000.8.15CT.11
第三屆漫畫博覽會八月十七日至二十二日在台北「紐約、紐約」展覽購物中心
舉行 漫畫家鄭玉郎與鄭問聯手將霹靂布袋戲搬上漫畫冊成話題
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★編劇練功房
第四章：真正開始寫戲時的一般技巧
※分場大綱的作用好比一個骨架，而真正開始寫戲就是在骨架上開始長出肉
來。
※包括處理方法等重要方針，通常在大綱階段就要決定好，真正寫戲時並不考
慮這些方面，而比較像是臨場即興反應的工作。
※若是寫到一半發現原先設定的方針有問題，越繼續下去越覺得不合理，便必
須停下來，重新擬一份大綱或調整大綱，直到解決了再根據解決的方案來修
改，有時甚至需要重寫。
※真正開始寫戲是最幸福也是最苦的時刻。當你手下正在敲打鍵盤的時候，腦
中同時排演著心目中所憧憬的一幕幕的戲；當寫一人的時候，便彷彿在扮演這
人，替他說話，又設計他的走位與動作；經常的情形是寫到詼諧處會跟著發
笑，寫到悲傷處會情不自禁流下淚來。同時又不時兼顧整個場面的調度與佈景
的變換，猶如導演和佈景設計師一樣，所以說寫戲的時候是最幸福的。
※可是真正寫戲的時間，並不等於上演的時間，而是往往需要一星期到三、四
個個星期不等的工作天。在這期間最重要的工作是讓思考中已有的架構具體成
形，因此會影響這個架構的新資訊便盡量不要去接觸。
※這些資訊指的任何學習方面的內容，以及欣賞他人的戲劇等。同時這階段也
不方便向人吐露想要表現的方法與內容，因為一旦說過就會降低實踐的興趣與
動力。想想一段時間不能看書、看戲，又不能向人傾吐創作時所遇到的實際瓶
頸，只能看看報、睡睡覺，下筆順利的時候又要擔心體力不繼，必須時時補充
熱量，所以是很苦的。
※底下談一下真正寫戲時的一些應變的技巧。（明日再續）
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《越活越滋味電子報》 第00067期 8.14.2000
主題：＊軟體點播服務＊法國超現實雕塑展＊
網址： http://users1.50megs.com/funnewslife/index.htm
討論區： http://home.cityfamily.com.tw/funnews
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◎藝術「停看聽」
2000.8.14.fe40
法國超現實雕塑作品展 九月六日起在台北遠雄國際中心展出 此次推出的有當
代法國大師克勞德、法藍斯華拉蘭夫婦及奧古斯汀卡登那斯等人共12件作品
◎藝文資源
2000.8.14.fe40
師範大學教授陳玉鈴出版新書《台灣文學的國度：女性、本土、反殖名論述》
發表有關戰後台灣文學作品研究論文集
◎網路資源
2000.8.14.fe40
一家業主推出軟體點播服務 只要在下載點播區留下軟體的名稱及相關資訊
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★編劇練功房
第三章：大綱的製作與決定處理的方法
第十節：人物處理的方針
※戲劇中所見到的人物，其實並不等於我們在真實生活中所見到的人物一樣。
意即劇中的人物性格可以是極為深刻、豐滿的，又稱為「圓的人物」，但也可
能是極為誇張、片面的，又稱為「類型化的人物」。而在這兩個極端之間，實
際上充滿著許多變化的可能性。
※一齣戲中，可能全都是類型化的人物，如兔寶寶的卡通片，也可能全都是寫
實的人物，而只是在性格描寫上程度深淺有別而已。
※有時就是在同一齣戲中，寫實人物與類型化的人物並存的情形也是有可能
的。比如主人翁的性格被寫成與正常人相差不遠，但反派或次要的人物卻可以
是特別好色、猜疑、兇狠、憨愚而超出常理。這種安排並不是一定不好，而是
要看整齣戲的訴求與需要而定，如在特別嚴肅的戲中，語言滑稽詼諧的次要角
色便能帶來短暫的鬆弛神經的效果，更不用說在英雄俠客片中，若是缺少了特
別陰狠的大壞蛋，或滑稽的甘草人物來烘托陪襯的話，觀眾觀賞時的趣味便會
大打折扣。
※同樣是類型化的人物，有時也並不排斥寫實性格的成份，這在戲曲的人物裡
最常見。一般而言傳統戲曲中的角色行當，即「生、旦、淨、丑」都是類型化
的人物性格。可是同樣是老生，諸葛亮與伍子胥的個性就顯然有所區別，這就
是類型化性格裡有寫實的成份。就是在一般的戲劇中，雖然基本上是類型化的
人物，偶而也可以寫得人性化一點，這能增加觀眾的親切感。
※面對初步大綱，如果對於戲中的人物性格特徵還沒有清楚的概念，便需要做
些額外的功課。劇作者可以選擇全部都是寫實人物，或是全都是類型化人物，
又或者是主人翁是接近寫實的，其餘人物則是類型化為主的處理方式。對於類
型化的人物，可能只要寫下幾句話就交代過去了，如劉媒婆、老處女、守財
奴、勢利的丈母娘等＊。對於寫實人物便需要儘量建立他的生涯背景，意即寫
下他的過往遭遇、性格特徵以及目前的身心及感情狀況等＊＊。後者的功課做
得越詳細，真正下筆編劇時就越能將人物的性格寫得深刻、豐滿。
＊如衛西林的《做個快樂的好學生》劇中的主人翁郝小明就是接近寫實的人
物，而其餘人物則大多是類型化的人物。該劇的人物因為是以類型化人物居
多，所下的人物界定以簡單扼要為主，意即只要能點出該人物最突出的特徵就
可以了。如班長是相貌堂堂、小紳士，副班長是乖巧聽話、小大人，學藝股長
是四眼田雞、瘦皮猴，風紀股長是四肢發達、搗蛋鬼等﹙又《做》劇是運用傳
統戲曲中的角色行當概念來創作的，這裡提到的班級幹部相當於戲曲中的
「生、旦、淨、丑」，然後再由這些班級幹部去扮演劇中不同的人物﹚
＊＊衛西林的《鬼面胸針》（未發表）即是盡量做到人物性格寫實的要求，該
劇的人物設定如下：
※伊太太：獨立而剛毅的女性。早年瞞著男友將兩人愛情的結晶遺棄在教養院
門前。自從她結束年輕時的荒唐歲月，逐漸在商場上展露頭角，最後終於成為
一名十分幹練的女強人。一日當她在號子裡重逢昔日的男友－－現在的伊先
生，乃毅然決然結束手中的事業，全心輔助丈夫改善經濟，而她心目中最大的
心願就是接回她當年遺棄的兒子，早日家庭重聚。
※張太太：伊太太的朋友，同時也是她插花班的同學。夫妻倆長年經營小吃
攤，胼手胝足、勤勞儉用養育下一代，同時也因此累積不少財富。
※伊先生：自卑而剛愎自用的男性，服完兵役後便在股市裡打滾，多年來毫無
起色，直到遇到過去的女友－－現在的伊太太，兩人共結連李，雖然有了伊太
太的從旁協助經濟明顯改善，可是他除了盛氣凌人之外，當年罔顧他人死活的
商場習氣，絲毫沒有改變。
※南醫生：學者兼知名教學醫院的外科太夫，伊先生的主治醫生，伊家的友
人。在精神上他對伊太太充滿愛慕之情。
※小宋：伊先生的股友。早年經營小生意，賺了錢後索性將生意收了，純粹在
家玩股票。因為當年生意往來，在市府有些熟朋友。
※小強：張太太的小兒子，剛考上大學。
※大廈管理員
※菲傭
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◎藝文資源
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毛毛蟲兒童哲學基金會開辦「故事媽媽」培訓課程 藉由媽媽說故事的能力推廣
思考教育到社區及學校 九月中旬起上課到十二月月底 另有一組「兒童哲學課
程」針對度兒童教育感興趣的大朋友 電詢 02-27023261
◎藝術「停聽看」
2000.8.13.ct11
跨界文教基金會主辦「2000跨界身體露營－裂縫．呢喃」帳篷戲劇節
以九二一
集集大地震為主題 引進日本帳篷劇場的形式演出 八月十七日至二十七日在華
山藝文特區將陸續有五項節目登場 包括石岡婦女社區劇團的「戲臺頂的媽
媽」、差事劇團的「霧之月台」、來自日本表演者的「酷愛蟲的公主」、
「愛」以及「野戰之月」樂團的「裂縫中的詩行」音樂會 電詢02-23645124
◎電腦招術再升級
2000.8.13.fe41
在Windows作業系統建立快速關機圖示 關機不必點選對話方塊
方法是在螢幕
上空白處按滑鼠右鍵，點選「捷徑」，在「指令行」鍵入
「c:\windows\rundll.exe user.exe,exitwindows」，按「下一步」，在空格內鍵入
指令名稱如「快速關機」，按「完成」。以後關機只要按「快速關機」圖示即
可。
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★編劇練功房
第三章：大綱的製作與決定處理的方法
第九節：敘事邏輯
※一齣戲要讓人看得順，這便牽涉到敘事手法的問題。寫戲的方式除了上一節
提到過的早著眼點與遲著眼點的寫法外，其他變化的方式還有表現主義、夢的
邏輯、寓言劇，或抽象的時空處理等。
※表現主義是以主人翁的主觀觀點所呈現的世界。用一般說法它包括白日夢、
回憶等情形。比如伍迪艾倫在自己的戲中一邊敘述自己的童年生活，一邊周圍
便演起來了，而他竟為了自己兒時的心理不平衡，與扮演老師的角色爭辯起
來，這便運用了類似白日夢的邏輯。
※又比如在電影製作人頻頻催促下，費里尼將逃避構思下一齣戲題材的壓力
時，自己四處晃蕩與人打招呼，所引起的有關他一生中最重要的幾個女人的回
憶及當下引發的遐想，給忠實地轉換到電影創作的膠卷裡﹙電影《八又二分之
一》﹚。這又是回憶再加上神遊白日夢的例子。
※夢的邏輯在商業片與藝術創作中運用的都很普遍。史特林堡的《夢幻劇》堪
稱是其中最具有代表性的例子＊。一般而言在夢的世界裡，熟知的幾個不同人
物會發生相互重疊的情形；相反的，做夢者也可能會同時分裂成許多不同身分
的角色；而夢中的家具或用品也可能成為某種象徵，或是反應出做夢者的特殊
心理狀態﹙如手槍象徵男性的性器與性方面壓抑的衝動，又如一扇時常被提
起、但始終未被打開的門，反應了做夢者潛在未知的焦慮﹚。
※寓言劇的風格在舊時的宗教教化劇以及目前的兒童劇場中用的很普遍＊＊。
在寓言劇中，角色人物可以只是許多抽象觀念的代表，如忠誠、猜忌、自私、
死亡、希望等。全劇透過這些擬人化的角色與主人翁的互動與情節發展，最後
傳達出一個具體的思想與宗旨。
※至於抽象時空的處理只是一個概略的稱法，其中還可以有許多個別的變化。
抽象的時空處理，通常與從一個意念下衍生出來的架構，具有密切的關係。這
個架構本身便具有隱射或象徵的意義，時間、空間可以是不確定，重要的是人
物互動的過程。比如貝克特的《等待果陀》，兩個流浪漢一心只想等待一個叫
果陀的人的出現，可是等來等去什麼也沒有等到，而日子就在等待中循環著。
這個架構有人說是反應了現代人期待精神救贖的無望心境。＊＊＊
＊《夢幻劇》中譯本可參考《夢幻劇》，史特林堡著，林國源譯，台北，志文
出版社，民國69年。
＊＊天主教的宗教教化劇可參考History Of The Theatre , by Oscar G. Brockett
,
Boston , Allyn and Bacon , Inc. 1987 ,Fitfth Edition , p139 ,有關「The
Morality Play」
中的討論。
＊＊＊《等待果陀》的中譯本見前註。
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《越活越滋味電子報》 第00065期 8.12.2000
主題：＊梁實秋文學獎＊備份映像檔救硬碟＊
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發行人：Andre` Tsai 。
資訊篩選、撰文：衛西林。
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◎藝術「停看聽」
2000.8.12.fe40
中共官方經費支持、製作的京劇《宰相劉羅鍋》八月十八日至八月二十七日在
國家劇院演出
2000.8.12.fe40
有夠驚奇劇團《2000詩．無所不在II》結合不同藝術領域創作者呈現總體劇場的
風貌 於十月二十三日至三十日在華山藝文特區演出
2000.8.12.fe40
台北市立交響樂團將於八月十二日在國家音樂廳舉行「舞蹈讚歌」 客席阿赫契
拉將與杜沁雲同臺演出
2000.8.12.fe40
高雄市尚和歌仔戲團八月十七日十八日在台北社教館演出《洛水之秋》
◎藝文資源
2000.8.12.fe40
梁實秋文學獎徵文 獎項分散文類與譯文類 八月三十一日截止
電詢 02-
29048748
◎電腦功力再升級
2000.8.12.fe41
想完整復原硬碟中的檔案，可製作備份映像檔 軟體如Norton Ghost、
PowerQuest Drive Image系列軟體；預先將C槽中的所有檔案映射複製到D槽（硬
碟分割區域）或光碟上，再利用軟碟片或光碟片上的DOS系統開機執行備份軟
體就可以將C槽損壞的檔案救回來。又備份的映像檔通常是原先檔案的三分之二
大小，有興趣的網友可以參考今日自由時報資訊時代上張子強的文章。
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★編劇練功房
第三章：大綱的製作與決定處理的方法
第八節：早著眼點與遲著眼點（續昨日）
※遲著眼點的寫法是從故事的中間開始寫起，它尤其是指以事態瀕臨爆發的前
夕當做開場的寫法。這種方法的好處是只要經過短暫的時間，馬上可以升高劇
情，接著便直接進入到整齣戲的高潮。
※可是遲著眼點的寫法它的限制也不小，尤其劇作家必須具備一定純熟的技
巧。原因是從精采部份演起，固然能吸引觀眾，可是牽涉到之前所發生的事時
觀眾會有疑問，那要怎麼辦呢？
※此時便需要不著痕跡地將類似「前情提要」的相關訊息，很自然地盡量事先
穿插進人物的對白當中，等到真正演到這關鍵的部分時，觀眾就不會有疑問產
生，反而能迅速進入到情節當中。如何能做到「不著痕跡」、「自然」地交代
前情呢？這牽涉到實際寫作時的技巧，後文將有所討論。＊＊
※要練習遲著點寫作的技巧，在平時遇到有寫作的題材時，就要養成能夠馬上
判斷出高潮或故事情節關鍵所在的習慣與能力。這在實做的方法上來說，便是
要從一份原本以時間順序排列的一連串事件﹙通常在產生分場大綱前的最初草
稿都是這種形式﹚準確地抓出劇情最關鍵的那一刻情境，然後從這一刻起向前
推以及向後推，分別寫下鄰近相關的戲劇情境，如此地完成一份屬於能適應遲
著眼點寫法的分場大綱。
※在使用遲著眼點寫法來創作的時候，「人物何時出現？」，「誰和誰相
見？」，以及「在何種狀況下相見？」的問題都非常重要，因為這些細節都會
影響到人物講話時的動機、情感狀態與內容，而這又大大地關係到那些前情提
要式的訊息能否穿插得進來的問題。因此接下來的這次大綱修正的程度，至少
要精細到包括個別人物的上下場提示的程度﹙形式如第×場，某某人上，說獨
白一段，不久又有某人上，兩人大略說了什麼話，之後又有誰上或誰下，舞臺
上的人又大略說了哪一些話等等﹚。有了後者的提示，再在腦海裡沙盤推演一
下，意即在腦中讓劇中人按此提示上下場並試著讓他們在場上說話看看，若是
在這些對話中都能很自然地將所要交代的前情提要的訊息都涵蓋進來，則這部
份大綱調整的工作才算是真正完成了。
＊＊未來將在第四章、第一節「交代前情」中討論。
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《越活越滋味電子報》 第00064期 8.11.2000
主題：＊豫劇杜蘭朵首演＊睡美人徵演員＊
網址： http://users1.50megs.com/funnewslife/index.htm
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發行人：Andre` Tsai 。
資訊篩選、撰文：衛西林。
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◎藝術「停聽看」
2000.8.11.fe40
美國芭蕾舞劇團十月十日至十月十四日在國家劇院演出葛蘭姆．巴蘭欽及古典
作品選粹如《主題與變奏》《柴可夫斯基雙人舞》等，另外還有全本的《唐吉
訶德》
2000.8.11.fe40
國光劇團豫劇版《中國杜蘭朵》八月十一日至十三日在國家劇院演出
邀請搖滾
歌舞劇演員王柏森與豫劇皇后王海玲演對手戲
2000.8.11.fe40
采風樂坊成立二團訂於12日晚間在國家演奏廳推出「來自山中的聲音：原住民
傳奇」
2000.8.11.fe40
國立歷史博物館主辦郎靜山攝影巡迴展 在台南縣立文化中心展出到八月十三日
十一月十八日至十二月十二日在彰化縣立文化中心展出
2000.8.11.fe40
波修瓦芭蕾明星群八月十八至三十日在台北國父紀念館 二十一日於高雄至德堂
二十二日於台中市中山堂 以及二十三日於新竹市立文化中心演出
◎徵演員
2000.8.11.CT.11
音樂劇坊、新朝藝術與大風雜誌社計劃十一月在台北國家戲劇院推出音樂劇
《睡美人》 即日起徵選演員 八月二十六日在台北新舞台舉行甄試
電詢 02-
27679995
◎藝文資源
2000.8.11.ct.11
日本學者中島利郎八年前在東京書店購得一九三三年五月二日至十一月三十日
《台灣新民報》 專程來臺捐贈給籌備中的國立台灣文學館 見證當時鄉土文學
論爭真相
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★編劇練功房
第三章：大綱的製作與決定處理的方法
第八節：早著眼點與遲著眼點
※一般初步的分場大綱，大多是按照事件發生的順序，也就是時間的順序來排
列。可是一齣戲劇的寫法，卻不一定要從「開天闢地」說起，而是可以有許多
不同種類的「說的方法」。
※比如一個人講故事，他可以從故事最早發生的那一刻開始講起，但他也可以
從中間最吸引人的部份開始講，然後在必要時候再回來交代之前所發生過的事
情。戲劇創作的情形也與此類似。
※早著眼點的寫法，基本上就是從故事發生的第一刻，寫到結束的最後一刻。
這種寫法與一般人聽故事的習慣最相合，觀眾也最容易接受。可是這種寫法也
有它的限制，比如故事情節經過的時間太長，或是中間有跳過一段很長時間
的，就不大適合用早著眼點的方式來寫。
※原因是故事太長，講老半天觀眾還抓不到重點，尤其在戲劇搬演的場合，觀
眾的注意力是很寶貴的，必須在戲開演後最初的10到15分鐘之內就讓觀眾知道
誰是主角，以及未來可能發生什麼事。其次中間跳過的時間太長，觀眾便會質
疑「那他不會怎樣…怎樣…」，整齣戲的說服力就會很弱。
※因此早著眼的寫法，適合故事經過的時間不太長的題材，如果故事情節經過
的時間恰巧是與戲劇搬演的時間相差不多，那就是最理想的。其次則是適合中
間沒有跳過很長一段時間的故事題材。這種故事題材其實不難找，我們每日生
活中所發生的趣事，很多都是這樣的。初學者不妨從這類故事開始嘗試。＊
（未完，明日再續）
＊如衛西林的《兩個蹺家的小孩》就是分別記錄生活事件的兩個段子。
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《越活越滋味電子報》 第00063期 8.10.2000
主題：＊原住民奧運行前展演＊遊戲機大展＊
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◎藝文資源
2000.8.10.ct11
文獻專家吳守禮22年苦心編篡、八月十一日將正式發表《國臺語對照活用辭
典》，遠流將出版
◎藝術「停看聽」
2000.8.10.ct11
「台灣原住民原緣文化藝術團」將做澳洲奧運會演出行前展演 內容包括布農八
部合音、太魯閣部落鼻笛、南投木杵、大型音樂劇「鬼湖裡的巴冷公主」，將
在台北社教館及台中演出 電詢08-7368000
2000.8.10.ct11
藝術文化環境改造協會規劃在九月十三日至十月十五日舉辦「驅動城市2000－
創意空間連線」 展演地點包括台北、花蓮、高屏、台南、台中、嘉義等地
目
前已確定的活動包括每週五、六、日晚間在台北華山藝文特區的戲劇舞蹈演
出，參與的團隊與節目包括河左岸劇團「星之暗湧2000」、外表坊時驗團「李
爾兩個王」、新鮮人舞團「亞洲ｅ世代舞蹈陣線」、華洲園皮影戲團「皮影戲
＋布袋戲－偶戲拼臺」、臨界點劇象錄「瑪莉小姐在這裡」及「靈肉啟示錄．
序章」，每週六、日下午並開放登記讓街頭藝術家自由展演 電詢
02-23926180
2000.8.10.ct11
大陸二胡名家閔惠芬八月十三日在國家音樂廳與台北市立國樂團聯手演出劉文
金的二胡協奏曲《長城隨想曲》
◎變場景換心情
2000.8.10.ct37
台北女書店八月十二日下午兩點到四點有一場由《台灣女生留學記》一書延伸
出來的座談會 電詢 02-23638244
◎藝術行銷照∼過來
2000.8.10.fe40
筆名「靜雨」的王蘭芬的第一本小說《圖書館的女孩》獲得貓咪樂園BBS站二
度票選為第一名的網路小說 全書長達八萬字目前已實體出書
◎3C發燒友
2000.8.10.fe41
「台灣電子遊戲機國際產業展」今日起至八月十三日在台北市世貿中心展出
今日限廠商入場，明日起民眾可購票參觀
◎網路嚐鮮
2000.8.10.fe41
國產網路瀏覽器RV4D亮相 可聊天並可訂做獨特虛擬人物 電腦須有DirectX7.0支
援 下載 http://www.rv4d.com.tw
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★編劇練功房
第三章：大綱的製作與決定處理的方法
第七節：場景數量的處理
※場景的數量關係到所使用的媒體。如舞台劇及電視劇的場景就不宜太多，而
電影則允許數量較多的場景。因此如果初步的大綱顯示場景數量太多無法濃縮
到個位數以下，就應考慮舞台劇以外的媒體如電影劇本的形式來創作。底下針
對舞台劇場景數量的處理來討論。
※在舞台劇劇本創作上，場景數量的壓縮，不僅方便佈景的製作與換景的執
行，同時也可以集中人力物力，將少數的場景做得更精緻化，甚至達到美侖美
奐的地步。
※場景數量壓縮的方法，首先必須挑出最具有代表性的場景，它必須同時具備
有營造時空氣氛與發揮舞臺及布景設計的潛力。其次則是充分利用明場與暗場
的手法，把次要的場景放到暗場中去處理，此舉不僅能節省場景製作的金費及
換景的次數，同時也能給觀眾更多空間延伸出去的想像，增加舞台上場景的真
實感。
※比如易卜生的《玩偶之家》，整齣戲舞台上呈現的都只是主人翁家的客廳
﹙明場﹚，這對一個劇終決定出走的女主人而言，家庭的空間就是強調的重
點。其次這個客廳又有通向門廊階梯﹙階梯又再通向大街上﹚、男主人書房及
廚房的門﹙在這裡大門外、書房與廚房就是暗場﹚。劇作者可以在這些門外，
「用只聞其聲，不見其人的方式」處理掉許多次要的戲，一方面達到精簡場景
佈置簡化上場演員數量的目的，同時也方便劇作者隨時變換場上不同人物的組
合，依次處理每個重要的情節發展。
※劇作者一旦決定採用濃縮場景數量的處理方針，接著便可以嘗試將初步的大
綱調整成以明場為主的分場綱要。此時為了便於思考工作起見，也可以將暗場
戲的梗概附記在相關的場景底下。之後再從第一場到最後一場的戲在腦海中順
過一遍，直到沒問題為止。熟練的劇作者一般在擬定大綱之前，都能先考量哪
些場景適合強調，必須放在舞台上，而哪些又需要隱藏在舞台下來處理，所以
之後所下的分場大綱，都已經能包含明場與暗場的因素在內，初學者平時不妨
多觀摩他人的作品，學習他人明場與暗場分場的技巧。
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寄件者: 黑門山上的劇團 <wih@ms38.url.com.tw>
收件者:: <andrets81@yahoo.com>
主題: 演出消息
日期: Mon, 7 Aug 2000 13:44:42 +0800
免費看戲
黑門山上的劇團 邀請您∼
來參加一場不一樣的戲劇之夜！
（免費的ㄡ）
演出時間：8月19日晚上7︰30
演出/索票地點︰新莊市文化藝術中心（中平路133號）
洽詢電話︰2276-0182 / 2362-1800
主辦單位：新莊市公所 新莊市民代表會
公車︰新莊高中站--616、617、618、257
新泰游泳池 公西-板橋 公西-北門
貿商-台北 八里-板橋
★眼神劇情簡介
這是一齣以探討「自我價值」為主題的戲，
本劇以發生在現實生活中的真實故事，
連結成一連串輕鬆、活潑的劇情，
觀眾可以看見劇中人物對於成長過程中，
所面臨的尷尬及特殊的想法，透過戲劇藝術的方式呈現，
將成為每個在成長過程中的學生們一個良好的學習管道。
戲中包含了女性在成長的過程中，
對於自己身體經驗的詭譎故事與情境記憶片段：
利用頭髮所設下的詭計、
新生訓練量制服時的尷尬、
想要擁有自己的女孩、
對於女人究竟還是不是昔日穿著蓬蓬裙小女孩的質疑、
坐在公園長椅上追憶的是當初愛人留下的結了疤的印記，
還是一場「色素沈澱」而已？
三位女演員以獨特豐沛的身體語言，
訴說所有成長過程中，有關你我的身體初體驗。
片斷式的演出、輕鬆活潑的喜劇風格，
透過演出呈現他們個人對於
「自己」、「身體」以及「旁觀者」三角關係的拉扯！
女性在看此戲時可以看見自己成長的歷程；
男性看了此戲能更加了解女生的思惟模式！
此戲的目的便在於有助於兩性彼此的了解，
並讓成長中的青少年一起學習好好地愛自己。
黑門山上的劇團
Date: Mon, Aug 7th 2000 01:22:20
From: hzoe <hzoe0601@ms5.hinet.net>
To: andrets@madmail.com
Subject: 永和社區大學電影課開課了
永和社區大學電影課開課了，請散發消息第三期課程課程大綱
開課地點：永和社區大學 電話：02-2923-6464
地址：永和市永利路71號
課程名稱：通俗電影中的經典鏡頭
授課講師：華湘如
教師簡歷：法國里昂盧米埃第二大學傳媒研究所戲劇系碩士
課程時間：每週四晚間七時至十時
課程主旨：
「經典」之所以成為「經典」，
最主要的原因就是因為它所談論的人類共通的情感問題。
在戲劇的世界中，電影從業人員最喜歡討論的便是親情、友情、愛情。
這三件事情，無分種族無分階級，在任何時候，任何地方都會發生。
所以，我們期望從鏡頭之下，檢視不一樣的人，
對於不一樣的情感，將會有什麼樣的詮釋方式。
當然，由於本課程主講的是「電影」，
我們也將配合各種不同風格影片，討論電影技術問題。
希望能夠讓學員瞭解一部電影的射製經過。
為什麼我們需要電影！也許你已經二十年沒有看過電影了，也許你對它有一點
點的懷念，
那麼請與我們一起，享受一頓「完全電影饗宴」吧！
3000元看十八部電影！划得來喔！
週次 主要課程內容 演員
第一週 梁山泊與祝英台 凌波、樂蒂
第二週 梁祝 吳奇隆、楊采妮
第三週 大鼻子情聖 傑哈德巴狄厄
第四週 鳥籠 羅賓威廉斯、金哈克曼
第五週 北非諜影 亨利鮑嘉、英格利包曼
第六週 因為你愛過我 蜜雪兒菲佛、勞伯瑞佛
第七週 羅密歐與茱麗葉 李奧那多狄卡皮歐 現代紐約版
第八週 莎翁情史 葛妮斯派得蘿 奧斯卡金像獎最佳影片
第九週 藍色情挑 茱麗葉畢諾許
第十週 情書 中山美穗、豐川悅司
第十一週 真愛一生 黛咪摩爾、蓋瑞歐德曼
第十二週 我們四個 （澳洲）
第十三週 英倫情人 克莉斯汀湯馬斯史考特 奧斯卡金像獎影后
第十四週 色情酒店 艾騰伊格言導演
第十五週 傾城之戀 周潤發 奧斯卡金馬獎影帝
第十六週 烈日灼身 （蘇俄）
第十七週 南海十三郎 杜國威編劇 金馬獎最佳編劇劇本
第十八週 活著 葛優、鞏利
預備電影院： 尋找理查（理查三世）、都是男人惹得禍（庸人自擾）、對面的
惡女看過來（馴悍記）、這個男人有點色（唐璜）、情人搭錯線（王爾德）、
及許多新上檔電影，並配合當週電影作評論與推薦
授課方式：配合影片解說
評鑑方式：學員出席狀況、期末電影評論乙篇（500字以內）
參考書目：無
材料費：無
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小啟：網友或同行有消息須發佈，可寄信給本刊或在留言板上留言，本刊將來
函照登或轉述推薦。
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★徵文：為擴充劇本創作發表管道及充實網路劇本創作資源，《台灣網路劇本
雜誌》創刊號，徵求劇本及相關文章或報導，歡迎網友共襄盛舉，踏出開創歷
史的第一步。投稿請利用電子郵件或附帶WORD文件檔案，寄
andrets81@yahoo.com。電詢0916775502，或來信寄台北市中華路二段416巷82
後2樓，台灣網路劇本雜誌社，蔡先生收。來稿僅供刊登使用，原作者保有著作
權，雜誌社不另支稿酬。
徵人：衛西林劇本工作室計畫成立演出團隊，預計往後每年推出一齣戲分享讀
者，有導演、演出製作經驗的網友請與蔡先生聯絡02-23321489或行動電話
0916775502、 andrets81@yahoo.com﹙未來將再徵試演員。若演出團隊欲合作
亦可﹚
博感情：工作室為擴大服務範圍，凡需編劇技術支援的網友，請與蔡先生聯
絡。
徵求廣告贊助商：請與蔡先生聯絡，行動電話0916775502。
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＞生涯網站DIY http://www3.50megs.com/dreambuilder/
＞編劇函授講義 http://www.sitepalace.com/playwriting/
＞加入劇本創作一族免費會員 http://home.cityfamily.com.tw/playwright/
＞藝文獎助之友會 http://home.cityfamily.com.tw/patron
＞衛西林劇本工作室 http://www.sitepalace.com/playwright/
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免費試閱／留言版 http://www.sitepalace.com/playwright/guestbook.html
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《越活越滋味電子報》 第00062期 8.9.2000
主題：＊巴哈的牛罵頭音樂節＊兒歌徵選＊
網址： http://users1.50megs.com/funnewslife/index.htm
討論區： http://home.cityfamily.com.tw/funnews
發行人：Andre` Tsai 。
資訊篩選、撰文：衛西林。
聯絡信箱： andrets81@yahoo.com
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◎兜熱鬧
2000.8.9.fe40
金門八月二十日起舉辦「第一屆高梁酒文化節」 將行古禮祭酒神及以《禮記》
「鄉飲酒禮」做為開場 擔任儀式籌備的是佛光大學校長龔鵬程
◎藝術「停看聽」
2000.8.9.fe40
高雄市立美術館推出「漢代陶器特展」 展期至十月二十九日
2000.8.9.fe40
表演工作坊子團體「外表坊時驗團」九、十月各推出兩檔新戲 九月二十二至二
十四日在華山藝術特區演出《李爾兩個王》 十月六日至八日在時報廣場演出
《一桌二椅三導演》
2000.8.9.fe40
台中縣清水鎮即日起舉辦「牛罵頭音樂節」向巴哈致敬 有鄭瑜蓉主講「巴哈面
面觀」 大提琴家張正傑演奏「巴哈無伴奏」 十月「樂興之時管弦樂團」將演
奏全本六首《布蘭登保協奏曲》
2000.8.9.fe40
「台灣水墨研究會水墨畫展」 八月十二日起至十七日在台北市社教館展出
2000.8.9.fe40
張杰「八十千禧特展」 即日起至八月二十日台北福華沙龍展出
◎藝文資源
2000.8.9.fe40
文建會策畫主辦「兒歌100徵選活動」即日起開始收件，九月二十五日截止。電
詢 089-3188555轉3106.3101 或www.cca.gov.tw
2000.8.9.ct.11
中華攝影文化協進會主辦台北國際攝影節之攝影新人獎開始收件至九月二十四
日止 今年攝影節訂於十二月八日至二十日舉行 主題為「從傳統攝影到數位攝
影」 將在台北國父紀念館展出 並舉行專題講座 電詢
02-27042662
◎3C發燒友
2000.8.9.fe41
自由時報本日資訊時代版刊出張子強的《液晶螢幕的美麗與哀愁》一文
指出目
前的液晶螢幕尚有色深不夠、色彩對比不足、DFP介面尚未全面支援（影響影
像畫面）、點距過大（小圖示成了格格狀）、結構脆弱、視域狹小等問題。有
興趣的網友可以找出來閱讀
◎飆網嚐鮮
2000.8.9.ct.36
台灣的空中武力網站 介紹中華民國的空軍 http://www.geocities.com/wei-bin
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★編劇練功房
第三章：大綱的製作與決定處理的方法
第六節：單一情節線或復調結構
※戲劇的結構最基本的分類之一，是區分為單一情節線發展的形式，與一個以
上故事情節線同時發展的形式，後者又可以稱為復調結構。
※亞里斯多德曾暗示最佳的戲劇必須只能擁有單一的情節線＊。他的立場主要
是認為一個良好的戲劇，必須沒有多餘可以刪除的部份，因此單一情節的結構
便成為他心目中最佳的戲劇形式。從現在的觀點來看，一個劇本是單一情節或
是復調結構，主要還是根據劇作者主觀的設計。在這個設計底下，如果沒有多
餘的部份可以刪除的話，也不算違反這項原則。
※單一情節發展的劇本，在處理的變化上，主要是放在不同敘事觀點的選擇與
運用方面。由於這部份下文將有詳細的討論＊＊，這裡先談復調結構的戲劇。
※復調結構的劇本有一種是具有雙情節發展的形式，如莎士比亞的《李爾
王》。以這齣戲為例，它的運用方法是利用兩組極其類似的人物關係同時發
展，其間可以設計出許多情境，讓屬於不同組但能相互對應的人物彼此遭遇，
使劇中人更能說出面對殘酷現實所不便表達的語言。
※比如《李爾王》其實就包含李爾王與他的三個女兒，以及一位大臣和他的婚
生及私生的兩個兒子間的故事。因為受讒言而被自己親生父親放逐的大臣的兒
子，陪著形同被自己親生女兒放逐的李爾王，一路前往自殺之途的戲，這中間
就有許多真情流露的語言。又如大臣的受難預示著李爾王最終的崩潰，對整部
戲劇的結構起著輝映烘托的效果。＊＊＊
※復調結構的戲劇也有兩個以上的情節同時發展的情形，如結合許多小的故事
先後或同時進展，不僅可以擴充觀點與篇幅，同時也可以設計增加更多戲劇性
的情境。尤其是於同一主題下，選擇幾組具有代表性的不同人物故事同時發展
的情形，還可以寄託一定深度與廣度的社會觀察與思慮所得，整體地呈現出類
似浮世繪的效果。＊＊＊＊
※當一個初步的分場大綱擬出來後，首先可以研判長度夠不夠。若長度不夠便
可以考慮結合一個以上的情節故事，做成復調結構的處理。若是單一情節的展
開，就足以應付90到120分鐘的演出或上映時間，便可以進一步考慮選擇合適的
敘事觀點來進行調整。
＊亞里斯多德關於情節的統一與完整的動作的討論，請參看《詩學箋註》第八
章。又新古典主義時期的義大利學者凱斯泰維柔，則正式提出行動、時間及地
點的「三一律」。他認為行動的單一性這項原則，主要是因為受到演出時間及
地點的限制，為此之故「就不可能同時扮演更多的行動」，請參閱《西洋戲劇
思想》的第三章、第四節。
＊＊請參考本章第九節有關「敘事邏輯」中的討論。
＊＊＊《李爾王》劇本的分析可參考《世界戲劇藝術的欣賞－世界戲劇史》第
七章「李爾王」一節。又中譯本可參考《莎士比亞全集》，朱生豪譯，台北，
國家出版社，民國73年。
＊＊＊＊復調結構的戲劇如衛西林的電影腳本《夜開溜》﹙近期將發表﹚，作
者在寫作前先收集了許多蹺家青少年的相關新聞剪報，再綜合濃縮成三條情節
線同時開展…，目的是為了向觀眾呈現出一夜之間有關蹺家青少年的城市特殊
景觀。
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小啟：想取得全文的網友，請匯款200元到下列帳號，並寄信到
andrets81@yahoo.com 通知蔡先生，信到即寄。
郵政劃撥帳號：000135-8（局號）075313-5（帳號）
戶名：蔡彭澎香
銀行匯款帳號：彰化銀行（009）雙園分行（帳號）5161-51-36219-8-00
戶名：蔡彭澎香
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◎讀者來函照登
寄件者: 黑門山上的劇團 <wih@ms38.url.com.tw>
收件者:: <andrets81@yahoo.com>
主題: 演出消息
日期: Mon, 7 Aug 2000 13:44:42 +0800
免費看戲
黑門山上的劇團 邀請您∼
來參加一場不一樣的戲劇之夜！
（免費的ㄡ）
演出時間：8月19日晚上7︰30
演出/索票地點︰新莊市文化藝術中心（中平路133號）
洽詢電話︰2276-0182 / 2362-1800
主辦單位：新莊市公所 新莊市民代表會
公車︰新莊高中站--616、617、618、257
新泰游泳池 公西-板橋 公西-北門
貿商-台北 八里-板橋
★眼神劇情簡介
這是一齣以探討「自我價值」為主題的戲，
本劇以發生在現實生活中的真實故事，
連結成一連串輕鬆、活潑的劇情，
觀眾可以看見劇中人物對於成長過程中，
所面臨的尷尬及特殊的想法，透過戲劇藝術的方式呈現，
將成為每個在成長過程中的學生們一個良好的學習管道。
戲中包含了女性在成長的過程中，
對於自己身體經驗的詭譎故事與情境記憶片段：
利用頭髮所設下的詭計、
新生訓練量制服時的尷尬、
想要擁有自己的女孩、
對於女人究竟還是不是昔日穿著蓬蓬裙小女孩的質疑、
坐在公園長椅上追憶的是當初愛人留下的結了疤的印記，
還是一場「色素沈澱」而已？
三位女演員以獨特豐沛的身體語言，
訴說所有成長過程中，有關你我的身體初體驗。
片斷式的演出、輕鬆活潑的喜劇風格，
透過演出呈現他們個人對於
「自己」、「身體」以及「旁觀者」三角關係的拉扯！
女性在看此戲時可以看見自己成長的歷程；
男性看了此戲能更加了解女生的思惟模式！
此戲的目的便在於有助於兩性彼此的了解，
並讓成長中的青少年一起學習好好地愛自己。
黑門山上的劇團
Date: Mon, Aug 7th 2000 01:22:20
From: hzoe <hzoe0601@ms5.hinet.net>
To: andrets@madmail.com
Subject: 永和社區大學電影課開課了
永和社區大學電影課開課了，請散發消息第三期課程課程大綱
開課地點：永和社區大學 電話：02-2923-6464
地址：永和市永利路71號
課程名稱：通俗電影中的經典鏡頭
授課講師：華湘如
教師簡歷：法國里昂盧米埃第二大學傳媒研究所戲劇系碩士
課程時間：每週四晚間七時至十時
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最主要的原因就是因為它所談論的人類共通的情感問題。
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週次 主要課程內容 演員
第一週 梁山泊與祝英台 凌波、樂蒂
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第十週 情書 中山美穗、豐川悅司
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《越活越滋味電子報》 第00061期 8.8.2000
主題：＊路易．阿姆斯壯紀念音樂會＊北京京劇院免費演出＊
網址： http://users1.50megs.com/funnewslife/index.htm
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發行人：Andre` Tsai 。
資訊篩選、撰文：衛西林。
聯絡信箱： andrets81@yahoo.com
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◎藝文資源
2000.8.8.fe39
《台灣文學的國度：女性、本土、反殖民論述》座談會 8/9日下午2時30分在台
北市新生南路一段157巷19號3樓客家藝文中心舉行 電詢 02-28487732
2000.8.8.ct.11
時報廣場推出「聽見巴哈講座」 電詢 02-27936000轉1301或1302
◎藝術「停看聽」
2000.8.8.fe40
保留現代英國風味，融入異國情調，呈現高度演奏技巧與肢體韻律的「STOMP
打擊樂團」將應新象藝術之邀十月訪台演出
2000.8.8.fe40
古名伸策畫「狂想年代」16支入選舞作將於十月二十日至十二月三日分別在國
家劇院實驗劇場及台南華登藝術中心共演出25場
2000.8.8.fe40
北京文化局及北京京劇院於八月十七日起至二十七日訪台演出 八月十七日將在
國家劇院廣場免費招待台北觀眾 此次來台呈現劇目包括《扈家莊》《四郎探
母．坐宮》《十八羅漢鬥悟空》
2000.8.8.fe40
朱宗慶打擊樂團將於九月二日起全台巡迴演出二十六場《夏日的天空》 描述一
名九二一大地震心靈受創的小女孩，藉親情與音樂重新聽見世界的過程
2000.8.8.ct.11
為紀念爵士大師路易．阿姆斯壯百年冥誕 羅尼．寇爾今晚與台北愛樂大眾管弦
樂團聯手舉辦一場「向路易．阿姆斯壯致敬」爵士音樂會 地點在國家音樂廳
2000.8.8.ct.11
蘭嶼達悟族藝術家席．傑勒吉籃（飛魚）在台東延平鄉桃源村布農文教基金會
「台灣原住民現代藝術中心」推出油畫與裝置藝術特展「金色年代」
展期至九
月十日 電詢 089-561110
◎藝術行銷照∼過來
2000.8.8.fe40
由邱郁文以非營利方式組織經營的3PO表演藝術網，因為資金不足面臨計畫縮
編的窘境，昨獲得藝術團體和學界多人聲援。該網站目前有4000免費會員，每
月固定稿費及聘用三名正職人員，費用支出共30-35萬元
◎網路嚐鮮一族
2000.8.8.fe41
免費下載光碟測速軟體 http://www.iop.kiev.ua/∼vgrin/CDSpeed
2000.8.8.fe41
電話 傳真機 也能收發e-mail 業者推出X-mail整合通訊服務
不用上網也能收信
由網上行台灣 www.netvigator.com.tw 推出 可利用電話收發語音電子郵件以及
利用 02-8171-1990電話查詢郵件信箱裡的郵件
2000.8.8.fe41
業者推出一款免費信箱 可以直接在線上翻譯成中文 http://www.ttmail.com.tw
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★編劇練功房
第三章：大綱的製作與決定處理的方法
第五節：語言風格與整齣戲的基本情緒
第五項：傳統戲劇的語言
傳統戲曲的語言範圍包括唱、念與說白。
尤其是講究唱工的戲，聲腔中音樂的表現力幾乎與文字的修辭同等重要，兩者
合作共同傳達出角色人物的感情，以及標示整齣戲的情緒轉換與節奏起伏。
想要從事這方面創作的劇作者，必須對聲腔多下工夫，多聽、甚至多唱都是必
要的功課。無論是崑曲的《曲牌》的填詞，或是京劇上下句的安排與押韻的使
用，除了必須做到自然合度以外，最重要的是要使聲腔本身的音樂情緒，與故
事劇情的發展充分配合。
此時調整初步大綱的工作，重點便落在聲腔與整個戲劇情緒、節奏及人物的感
情表達之間，是否能做到充分配合上面。自己能拉胡琴唱一遍最好，否則一定
要請會聲腔的人唱一遍，看看有沒有不自然不順暢的地方。否則即使文學上的
素養再高，也不能保證搬上舞台不發生聲情與辭情不般配的笑話。＊
＊傳統戲曲的創作可參考《閒情偶寄》之〈詞曲部〉及〈演習部〉，清．李漁
著，台北，長安出版社，民國68年。
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日期: Mon, 7 Aug 2000 13:44:42 +0800
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演出時間：8月19日晚上7︰30
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第六週 因為你愛過我 蜜雪兒菲佛、勞伯瑞佛
第七週 羅密歐與茱麗葉 李奧那多狄卡皮歐 現代紐約版
第八週 莎翁情史 葛妮斯派得蘿 奧斯卡金像獎最佳影片
第九週 藍色情挑 茱麗葉畢諾許
第十週 情書 中山美穗、豐川悅司
第十一週 真愛一生 黛咪摩爾、蓋瑞歐德曼
第十二週 我們四個 （澳洲）
第十三週 英倫情人 克莉斯汀湯馬斯史考特 奧斯卡金像獎影后
第十四週 色情酒店 艾騰伊格言導演
第十五週 傾城之戀 周潤發 奧斯卡金馬獎影帝
第十六週 烈日灼身 （蘇俄）
第十七週 南海十三郎 杜國威編劇 金馬獎最佳編劇劇本
第十八週 活著 葛優、鞏利
預備電影院： 尋找理查（理查三世）、都是男人惹得禍（庸人自擾）、對面的
惡女看過來（馴悍記）、這個男人有點色（唐璜）、情人搭錯線（王爾德）、
及許多新上檔電影，並配合當週電影作評論與推薦
授課方式：配合影片解說
評鑑方式：學員出席狀況、期末電影評論乙篇（500字以內）
參考書目：無
材料費：無
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